Óscar Jairo González Hernández.
Profesor Comunicación y Lenguajes Audiovisuales. Universidad de Medellín

Helí Ramírez, el poeta de Castilla. Uno de los escritores más honestos con su propio lenguaje y con su propia historia: la de un “pelado” que se crió en uno de los barrios más violentos de la ciudad, sin que eso impida la belleza de su poesía o se traduzca en una literatura cliché.

En él y en su obra no hay complejos por evidenciar lo popular, lo barrial. No imposta su lenguaje para tratar de hacerlo elegante y aproximarse al estilo de escritores clásicos. No.

Aunque a Ramírez no le gustan las entrevistas, ni hacer teoría con su obra, ni el culto al creador, habla sobre algunos aspectos de su trabajo.

-¿Por qué se hizo escritor?

“No he podido descifrar ese misterio en mí”.

-¿Por qué se interesó más por la poesía que por el relato?

“Tampoco tengo ni la más remota idea de mi interés por la poesía como vehículo de expresión”.

-¿Cuáles son sus técnicas para realizar su escritura poética y narrativa?

“Nunca pienso en técnicas cuando me pongo a escribir. Así es la cosa conmigo y mi escritura”.

-En su poesía y en su prosa se nota que, más que circunscribirse a la realidad inmediata, usted construye la realidad, ¿qué lo lleva a eso? 

“Cada cual tiene su lectura. No creo que yo construya o re-construya realidad. La realidad, puede ser, me re-construye, me construye a mí. Realidad e imaginación: recíproca alimentación; si no fuera así, entonces no he hecho nada, he perdido mi tiempo”.

-En su formación poética y literaria, ¿qué tanto incidió el Nadaísmo?, ¿qué opina de ese movimiento?

“¿El Nadaísmo? nos dejó a Jaime Jaramillo Escobar, a J. Mario, a Eduardo Escobar, a Fanny Buitrago, a Jaime Espinel; un pedacito de Darío Lemos que nos pudo haber dado más, pero bueno, es tan extraña la poesía que lo que nos dejó pudo haber sido lo que tenía para dejarnos, y si se lee con detenimiento, es suficiente.

A veces se escribe mucho y no se logra ni una línea de poesía. También el Nadaísmo nos enseñó que en el trabajo literario y en la conceptuación de la literatura, no todo lo que brilla en verbo es oro verbal”. 

-¿Qué podría decirnos de la revista “Acuarimántima”, donde empezó a publicar sus poemas?

“‘Acuarimántima’, unos cuantos amigos que desinteresadamente abrieron sus páginas a un joven marginado social y económicamente que llevaba años escribiendo, no tenía forma de publicar, y ellos, sabiendo que en las relaciones de poder nada podían encontrar en mí en ganancia, publicaron mis poemas, me ofrecieron su amistad y me abrieron las puertas editoriales de ahí en adelante”.

-¿De dónde provienen los nombres que le da a sus libros, por decir: “La ausencia del descanso”, “De la parte alta de abajo” o “Para morder el cielo”?, ¿qué necesidad tienen para usted esos títulos ?

“Provienen de los mismos libros; tienen el mismo sentido de los libros, y en cuanto a que qué necesidad tienen para mí, ninguna necesidad, ninguna”.

-En los temas que trata en sus poemas, ¿estos obedecen a una postura existencial, irónica, nihilista, estoica o crítica?

“Obedecen sí, a una postura existencial, claro; ¿irónica? cómo no; nihilista, no lo dude; ¡¿estoica?!, pobre Zenón conmigo; ¿crítica?, sí, pero más que simplemente crítica, con una postura de guerrero hasta la muerte”.

-Cada poeta y escritor busca un lector, desea tener un lector, ¿escribe para un lector determinado?

“Qué pena con ustedes los amantes de la literatura y su conceptualización: ni busco ni deseo un lector. Si de pronto existe, bien, bacano; si no existe un lector, ni me va ni me viene. Primero estoy yo. Yo me escribo, yo me leo en el momento de escribirme y hasta llego. Por eso me tiene sin cuidado lo que digan o dejen de decir de mis tanteos en poesía”.

-¿Qué poeta ha sido decisivo en su formación como escritor?

“He leído algunos poetas colombianos, algunos españoles, algunos norteamericanos, algunos ingleses, algunos franceses, reenvasados al español, claro está, en mi caso, y a ninguno de ellos le debo nada, y a todos les debo mucho”.

-¿Qué importancia le concede a los talleres literarios?

“La misma que a una escuela de fútbol”.

-¿Para qué escribe?

“No sé”.

-¿Qué papel le concede a la crítica literaria en su formación?

“Mucha importancia. Ayudan a enderezar las cargas durante la marcha por la especulación y la farsa en que vivimos los artistas”.

-¿Qué lee, para qué lee?

“Un poquito de historia para conocer a los que me han rodeado desde que nací, y me rodean hoy en día; un poquito de economía para entender que la luna no es un pandequeso, y cómo se ha movido y se mueve el poder; un poquito de poesía, novela, cuento y ensayo para vivir bien alimentado y sano”.

-¿Cómo observa su obra poética y literaria en relación con el panorama de la poesía y la literatura colombiana?

“Observo, miro, la de los otros; lo mío no, ¿para qué?, lo hecho hecho está”.

-¿Le interesa la historia, busca por medio de sus poemas y relatos instalarse en la tarea de construir historia desde ellos?

“Hace años, pero años, que me alejé de evangelios y doctrinas por el estilo. Pienso que el poeta y el escritor vive y escribe, escribe y vive, y tiene que afrontar el momento histórico que le toque de acuerdo a su propia conciencia”.

-¿Cómo involucra en su obra la dimensión de la naturaleza, las sensaciones del sueño y el carácter o la inclinación hacia un erotismo?

“En mi obra, (¿de qué estoy escribiendo?, ¿qué es lo que estoy respondiendo?) y en mi realidad la naturaleza humana me obliga a cuidarme al doblar una esquina, al cruzar una calle, al entrar o salir por una puerta, y a que si se me aparece el amor lo viva, lo disfrute, y chao poeta, chao escritor con su trascendencia a los infiernos, con su olor a inmortalidad a la porra.

Qué risueña me produce responder por escrito u oralmente semejantes preguntas. Qué bajo estás cayendo Helí. ¿Te estás creyendo, Helí, estrella de red social por internet?, vas por muy mala ruta Helí”.

Para el poeta Gottfriedd Benn, las palabras son el falo del espirítu. ¿Para usted qué son las palabras?

“Allá Benn con sus cosas. Las palabras para mí son y siguen siendo una farsa en todos los discursos. Las palabras me han convertido en un gran farsante conmigo mismo y con quienes me rodean desde ayer, hoy, y mañana. Las palabras... para qué ofenderlo a usted y a los de su secta”.     

- En la mayoría de los lectores se va formando una biblioteca, ¿cómo es su biblioteca?, ¿o considera que no le es necesaria en su vida?

“¿Mi biblioteca? unos pocos libros; tuve y tengo dos bibliotecas muy grandes y muy buenas: la de la U. de A. En mi infancia y adolescencia, la Biblioteca Pública Piloto, y ahora la de Comfenalco. Muy buenas todas tres, y diario, tengo a mi lado cinco o seis libros que leo unos y consulto otros de acuerdo a los temas que antes le enumeré”.

- ¿Podría decirnos cómo transcurre una noche en su vida y cómo realiza este trayecto hacia su obra, cómo la mueve?

“La noche, como entiendo su pregunta y que es hacia donde apunta la idea de ustedes, se la dejo a Novalis, a Blake, a Holderlin, a J. A. Silva. La noche que me rodea a mí desde que nací es de beba, baile, amor, odio, muerte y vida”.